WAL

Roland Moser 1983 über WAL

8 Teile, sich ohne Pausen folgend:
(Prolog) Orchester, zwei verschiedene Zeitformen exponierend
quasi Adagio - den Klangraum harmonisch/melodisch exponierend
quasi Scherzo - "ad marginem", grösste und kleinste Dimensionen
quasi Recitativo - Saxophone, Einsatz der "Stimme"
quasi Passacaglia - Zentrum, fünfmal ein Bogen über 49 Akkorde
quasi Cadenza - nur Saxophone, gleichsam zur Sprache hinführend
(Echo) - nur Orchester, Entfernungen, "Stille und Umkehr, Sammlung
(Epilog) - Saxophone und Orchester, in zwei Strophen auf die Dimensionen menschlicher Sprache zurückführend

Das sehr grosse Orchester, in typischer Besetzung der Jahrhundertwende 19./20.Jh. (54 Streicher, 16 Holz-, 17 Blechbläser, tiefe Fell-Instrumente) bildet den Klang-Körper. Die riesige Masse wird aber nicht zur Kraftentfaltung eingesetzt. Sie bleibt zart und verletzlich. Das fast durchwegs homophon geführte Saxophonquintett, das erst im 4. Teil einsetzt, bildet die Stimme, die vom Aufschrei über den Gesang bis zu sprachähnliche Gebilden geführt wird. Anklänge an die grossartigen und absolut unnachahmlichen Walfischgesänge sind absichtlich vermieden.

Als Ausgangspunkt des Projektes stand 1967 eine harmonisch/melodische Konzeption, beruhend auf einer Tonleitervon 36 Stufen über 5 Oktaven.
Ein Bild von Paul Klee ("ad marginem", Kunstmuseum Basel) brachte ein ganz bestimmtes Raumgefühl ins Bewusstsein und löste damit den ersten Ausführungsversuch (für grosses Orchester) aus, der jedoch scheiterte.
10 Jahre später gab ein Gedicht von Günter Herburger ("Der Gesang der Wale") den Anstoss zu einer neuen Konzeption auf der Grundlage des gleichen Materials. Ein Auftrag der Stiftung Pro Helvetia ermöglichte die Ausführung der Partitur.

WAL ist auch ein MEMENTO, von jenen wunderbaren Tieren sprechend, die allein durch unsere Schuld auszusterben verurteilt sind.

Roman Brotbeck schreibt über WAL.pdf